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导演周青元(摄影/杨楠)


1905影戏网专稿 影戏《了不起的老爸》上映至今,豆瓣评分维持在7.1分。这部影戏让我们注重到一个生疏但又惊喜的名字——导演周青元。

 

他与中国影视市场可谓有不解之缘,在《了不起的老爸》上映前期,其作品《大大哒》就已经于2019年被引进上映。而之以是促成《了不起的老爸》的拍摄,也是由于2016年,他带着影戏《绚烂年月》前往上海国际影戏节参展时,获得的邀约。

 


回首近年华语影戏市场,不少外洋影戏人,纷纷来华“务工”。


今年上海国际影戏节主竞赛单元评委之一的新加坡导演陈哲艺,最新入围戛纳国际影戏节的短片作品《隔爱》就是在中国区域拍摄完成,演员阵容启用了周冬雨和章宇,而早在6年,他就曾监制了华语影戏《再见,在也不见》。

 


更不用提及最被人人熟知的《误杀》导演柯汶利。似乎东南亚导演来华相助拍摄影戏,已经成为了某种趋势。不外,并非只有东南亚国家导演更偏心中国市场。在这种趋势背后,是否又意味着中国影戏工业日渐成熟呢?

 

一种趋势

 

《了不起的老爸》并不是周青元的第一次。

 

早在2019年,翻拍自泰剧的迷你短剧《极限17滑魂》在深圳开机,而导演即是周青元。同期不久,其影戏《大大哒》在中海内地上映。上映前期,影戏并没有太多的宣传支持,最终险些是“一日游”,票房仅不外200万。而这部影戏曾是马来西亚2018年的票房冠军。

 


虽然整体票房口碑均平平,但也让不少观众发现,这位导演拍起燃情励志的故事挺有自己的套路。加上前作讲述足球题材的《绚烂年月》,以及滑板运动故事的剧集《极限17滑魂》,似乎约请他来拍摄和马拉松运动相关的《了不起的老爸》,并不突兀。

 

对于这次跨国相助,周青元则说,自己并不是由于运动题材而被说服,主要是故事里的父子情,这种情绪能让他共情,“是逾越了国家、种族、地域、文化的距离,是具有普世性的情绪表达。”这种情绪也让他想到了自己的前作《一起有你》,只是那部作品是讲述父女之间的关系。

 


周青元并不是第一个来中国拍影戏的外洋导演。在已往一段时间中,不少导演选择和中国团队相助,用国际视野讲述了中国故事。

 


2019年,影戏《误杀》横空出世,让观众记着了新人导演柯汶利。这位同样来自马来西亚的导演,经同伙的先容,熟悉了那时为剧集《唐人街探案》物色导演的陈思诚,两人一拍即合,便最先了相助。


相助之后,他又接到了陈思诚递给他的《误杀》项目。他被剧本中的亲情元素吸引,便再次促成了相助。最终的乐成已经不以言语,现在他执导的另一部剧集《女心理师》已经杀青。

 


东南亚的影戏市场来看,不得不提的尚有新加坡导演陈哲艺。童贞作《爸妈不在家》在戛纳国际影戏节中斩获金摄影机奖(最佳童贞作),获得了无数影迷的关注,虽然影戏从未在中海内地市场上映,但往往有影节展映,均会售罄。


在第二部长片作品问世前,他就以监制和编剧的身份,制作了短片集《再见,在也不见》。幕后的导演则是中国导演忻钰坤、泰国导演西瓦罗·孔萨库,以及新加坡导演陈世杰。而这部影戏背后最大的资方则是中海内地的一家影视公司。

 


时隔6年,陈哲艺第二部影戏《热带雨》问世,背后同样有一家中海内地影视公司介入,甚至为此还做了在内地市场上映的刊行设计。虽然因种种天时的缘故,迟迟未有后续动作,但也是在这家影视公司的运作下,陈哲艺拍摄了短片集《永恒风暴之年》中的短片《隔爱》。影片完全在北京拍摄完成,演员阵容则由周冬雨和章宇组成。

 


在2019年的采访中,陈哲艺就曾告诉我们,希望未来能来中国拍摄自己的长片作品。虽然现在这个项目未有任何征兆,但从横空出世的《隔爱》来看,后续一定会有。

 

固然,除了这些东南亚区域的导演之外,在成龙的国际招呼力下,不少西欧导演也纷纷来华拍摄商业大片。


尤其是导演雷尼·哈林,在和成龙相助了《绝地逃亡》之后,又和中国影视公司相助拍摄了影戏《缄默的证人》《古剑奇谭之流月昭明》。这三部作品中,除了《绝地逃亡》拿下昔时暑期档国产影戏票房亚军之外,其他影片可谓是“满盘皆输”。

 


与此同时,中国制片团队还偏心约请国际着名导演、编剧,组开国际化视效制作团队协力打造影戏项目,英国导演西蒙·韦斯特执导的《天·火》和《鬼吹灯天星术》,以及丹麦导演比利·奥古斯特执导的《狼烟芳菲》即是很好的案例。

 

两种效果


在中国影戏市场生长的导演,效果并纷歧致。不难发现,东南亚导演在华的境遇似乎要更好一些。

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深究其缘故原由,无非有二:他们拍摄的题材重生涯接地气,能引起观众的共情;整个东南亚影戏环境相对靠近。

 

纵观东南亚区域的影史,他们的华语影戏长时间受粤语区域的影片影响,甚至可以追溯到邵氏、嘉禾等厂牌早期的作品。在中国影戏市场史上,东南亚市场是粤语影戏最大的出品市场。这让不少东南亚区域的观众,自小就被华语影戏所影响。

 

《热带雨》男主房间墙上多是成龙影戏海报


与此同时,东南亚国家多数努力推广中兴华语教育。新加坡纪录片《我们唱着的歌》中就很好地展现了这段历史。这场推广运动,直到现在,东南亚不少国家仍在为之起劲。影戏《热带雨》中,身为中文西席的女主角便身处这个逆境。

 


这种情形在马来西亚同样存在。

 

导演周青元在上天下九十年月从北京影戏学院学成归国之后,发现马来西亚华语影戏在千禧年前后因种种元素而一度暂停。在2010年,他推出了强调本土文化的贺岁影戏《大日子》,呼吁更多本土华人导演对文化认同和家国意识的醒悟。

 


《大日子》的上映,在马来西亚海内掀起了商业类型制作浪潮。在这个浪潮下,马来西亚的影戏制作也逐步发生着转变,周青元在2021年上影节某论坛上就坦言,马来西亚的新人导演和中国的情形会截然相反,“我们的导演都是先做商业影戏,获得了民众认可之后才有时机放入更多的小我私人表达。”

 

相比起他们的乐成,西欧导演的处境反而不那么晴朗。

 

成龙在国际影坛上的盛名,让他有时机约请到不少好莱坞导演来华相助。对于这些拍摄动作片起步的导演而言,自然不会错过这位“武打巨星”抛来的“橄榄枝”。

 


在相助之后,似乎尝到甜头的他们,后续依旧在中国追求更多可能性,只是多数并没有再续绚烂,甚至是“铩羽而归”。虽然资料中显示,导演雷尼·哈林后续尚有多其中国项目,但前期的那些影戏,或许已经榨干了中国资方对这位好莱坞导演的信托。

 

中国影戏市场已经成为全球第二大市场,不少好莱坞影戏人看中中国市场,用自己身上的履历手艺,去融入中国的资源,看似是一件“双赢”的事情,但多数都扑街了。

 


我们看到,像《三生三世十里桃花》《古剑奇谭之流月昭明》这类自己就全是中国国风古装作品,即便让有特效履历的好莱坞影戏人介入,整体依旧水土不平。至于民众所期待的视效突破,也并没有在成片中体现。


从《鬼吹灯天星术》官宣西蒙·韦斯特执导之后,网友最多的问题就是,“西蒙真的懂中国文化吗?”而片方似乎也在有意无意弱化导演身份,从现在官宣的海报来看,只是打出了三位演员的名字,其他主创再无信息。

 


水土不平不仅体现于此,即即是把二战这种全球化题材的影戏《狼烟芳菲》交给两获金棕榈大奖的丹麦导演比利·奥古斯特,依旧从文本最先,就种种和中文自己的头脑逻辑不符,而造成不如人意。

 

未来可期


虽说随着中国影戏的市场和工业化历程的同步生长,中国影戏人已经越来越有姿态,去讲述属于自己的中国故事,但从文化多元的角度思量,我们依旧迎接更多的外洋导演来中国拍影戏。

 

正如周青元所说,他们在培育青年导演的时刻,更偏好用有限成本去实现商业片的拍摄。这种模式让他们从初期就能在拍摄中,用小成本去实现更多影戏美学的可能性。而这些来华拍摄的导演,除了像柯汶利这类从未拍过长片的导演之外,多数照样有过长片履历,并在本土获得优越市场反馈。

 


这种状态之下,对于全新市场的开拓依旧可以有自己的全新见底。与此同时,中方的制作人再连系过往本土履历,或有时机实现更大的可能。

 

尤其是东南亚国家的导演,多数都从小受中文教育,且在情绪认知上靠近中国观众。而且这群导演在教育生长中,多数就读国际影戏学院,甚至不少同周青元一样,有在北京影戏学院等中国影视院校的学习履历,这些因素的加成,都能让他们更靠近中国观众的喜欢。



除此之外,父辈是中国移民,也让他们的下一代会有一定的身份认同。柯汶利曾告诉我们,希望来中国拍片,是由于自己身上就有中国人的血统。或许这种时机对他而言,更像是寻根之旅。

 


而西欧导演则可以施展自己的甜头,尤其是对大排场的把控优势,弱化自己短处,或者聘用剧本医生,对剧本举行更接地气的梳理和修改。

 

已往那些好莱坞导演加盟的影片,他们过往乐成的好莱坞项目自然会成为宣传中的“金字招牌”,若没有行使好,最终只会成为“黑点”。

 


总而言之,我们迎接更多的外洋影戏人来中国市场生长,这种生长是以自己的优势去连系中国特色,并举行有机地融合,才气让这种“相助”有真正的意义,才有时机获得中国观众认同的条件下,把这些影片故事,推广到全球。


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